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ROBERT HUOT "Super 8 Diary 1982-2012" KATY MARTIN "Figure Painting" BILL BRAND "Masstransiscope"
20 avril - 27 mai 2017



Projection de l'ensemble des Films Super-8 Diary (1982-2012) de Robert Huot pendant 5 soirées entre le 16 mai et le 20 mai 2015.
Plus de détails à venir

Screening of the entire set of Super-8 Diaries (1982-2012) by Robert  Huot during 5 evenings between May 16 and May 20.
More details to come



(english below)


ROBERT HUOT

« Huot s’est mis à enregistrer de la pellicule de films de journal intime en Super 8 en 1976 mais ce n’est pas avant qu’il ait eu accès au son qu’il a commencé à exécuter des films de journal dans un plus petit format. Le premier de ceux-ci était Super-8 Diary 1979 (1980), qui a été suivi par Diary 1980 (1981) et plus récemment par le film à cinq projecteurs 1983 Diary (1984). Les films Super 8 comptent parmi les plus impressionnants du cinéaste (le plus notable, peut-être, sont les quatre premières sections du journal de 1979 et des sections du film de 1980) et parmi les films Super 8 les plus impressionnants que j’ai vu où que ce soit. Ironiquement, la facilité de manipulation et le faible coût du plus petit format ont procuré des films finis beaucoup moins révélateurs au niveau personnel que les premier journaux en 16 mm et beaucoup plus consciemment orientés vers le public: par exemple, les scènes de sexualité dans les films récents sont de l’ordre de la performance; souvent Huot et sa femme, le peintre Carol Kinne, fabriquent des décors, des costumes et des bandes-sons pour des escapades sexuelles comiques et pixelisées. Les films Super 8 continuent à révéler la vie de Huot, mais il n’y a plus le sens de l’investigation personnelle évidente dans Rolls: 1971. Au lieu de cela, il y a le plaisir de Huot à enregistrer les éléments de beauté et de réjouissance de sa vie et à les faire partager aux spectateurs. Au centre de tous les journaux de Super 8 il y a l’exploration que Huot fait du son. Auparavant Huot tendait à « emprunter » de la musique de disques, mais plus récemment, la musique de la bande-son est, la plupart du temps, fournie par The Chameleons, un groupe rock new wave dont Huot est un des leaders. »

Scott MacDonald, extrait de “Robert Huot” in A Critical Cinema, Interviews with Independent Filmmakers, University of California Press, Berkeley & Los Angeles, CA, 1988, p. 101.


 

KATY MARTIN

« Je peins sur mon propre corps, puis fais une photo et l'imprime en grand format. Mon travail explore le geste et la notion de présence, tout en jouant avec les codes visuels de la peinture et de la photographie. »

Katy Martin


 

BILL BRAND

« La nature filmique de Masstransiscope n’est vécue que par le sujet en mouvement. L’œuvre opère selon les principes d’un appareil de proto-cinéma du XIXe siècle appelé zootrope. Traditionnellement, les images qui se suivent étaient placées à l’intérieur d’un cylindre qui tournait sur son axe et qui était pourvu d’entailles dans sa partie supérieure par lesquelles le spectateur immobile regardait pour voir l’illusion d’une image qui bouge à l’intérieur de l’appareil.  La pièce de Brand inverse cette relation entre le mouvement et l’immobilité en aplatissant la nature cyclique du zootrope afin de créer un film linéaire qui reflète la trajectoire d’un usager du métro pénétrant dans Manhattan.» 

Annie Dell’Aria, extrait de “Bill Brand’s Masstransiscope (1980) Resilient public art”, The Graduate Center, CUNY May 21, 2010.



******************



ROBERT HUOT

“Huot had begun recording diary footage in Super-8 in 1976, but it was not until he had access to sound that he began to complete diaries in the smaller gauge. The first of these was Super-8 Diary 1979 (1980), which was followed by Diary 1980 (1981) and most recently by the five projector film 1983 Diary (1984). The Super-8 films include some of Huot’s most impressive filmmaking (most notable, perhaps, are the first four sections of the 1979 diary and sections of the 1980 film) and some of the most impressive Super-8 filmmaking I’ve seen anywhere. Ironically, the handling ease and lower expense of the smaller gauge have resulted in finished films much less personally revealing than the earlier 16mm diaries and much more consciously directed toward audiences: for example, what sexuality we do see in the recent films is in the nature of performance; often Huot and his wife, painter Carol Kinne, design environments, costumes, and sound tracks for comic, pixilated sexual escapades. The Super-8 films continue to reveal Huot’s life, but there is no longer the sense of personal investigation evident in Rolls:1971. In its place is Huot’s pleasure in recording the beautiful and enjoyable elements of his life and sharing them with viewers. Central to all Super-8 diaries is Huot’s exploration of sound. At first, Huot tended to “borrow” music from records, but more recently the music on the sound tracks is, as often as not, provided by The Chameleons, a new wave rock band of which Huot is one of the leaders.”

Scott MacDonald, excerpt from “Robert Huot” in A Critical Cinema, Interviews with Independent Filmmakers, University of California Press, Berkeley & Los Angeles, CA, 1988, p. 101.

 


KATY MARTIN

“I paint on my own skin, which I then photograph and print large-scale. The work explores gesture, and the notion of presence, within the visual language of painting and photography.”

Katy Martin

 


BILL BRAND

“The filmic nature of Masstransiscope is only experienced by the subject in motion. The work operates on the principles of a nineteenth-century protocinematic device called a zoetrope. Traditionally, the successive images would be placed on the inside of a cylinder topped with slits that would rotate on its axis as the stationary observer looked through the slits to see the illusion of a repeating moving image on the inside of the device. Brand’s piece inverts this relationship between movement and stasis by flattening out the cyclic nature of the zoetrope to create a linear film that reflects the trajectory of a commuter entering Manhattan.”

Annie Dell’Aria, excerpts from “Bill Brand’s Masstransiscope (1980) Resilient public art”, The Graduate Center, CUNY May 21, 2010.




 

 

Exhibit Images


Vue d'exposition




"Robert Huot - Katy Martin - Bill Brand", vue de l'exposition.




Katy Martin, "Figure Painting #1306", 2015-16; "Figure Painting #1272", 2015; "Figure Painting #1437", 2015.

Bill Brand, "Masstransiscope (MT-1 à MT-20)" from the series "Masstransiscope, #1 - #57", 17/8/2014.




Bill Brand, "Masstransiscope (MT-1 à MT-20)", from the series "Masstransiscope, #1 - #57", 17/8/2014 (détail), Impression jet d’encre à pigments sur papier, 28 x 43 cm.

Katy Martin, "Figure Painting #1272", 2015, impression jet d’encre à pigments sur papier, 61 x 43 cm.





Katy Martin, "Figure Painting #13693", 2015-16, impression jet d’encre à pigments sur papier, 61 x 43 cm.

Bill Brand, "Masstransiscope (MT-1 à MT-20)" from the series "Masstransiscope, #1 - #57", 17/8/2014 (détail), impression jet d’encre à pigments sur papier, 28 x 43 cm.




Robert Huot, Films en Super 8 de journaux intimes / Super-8 Diary Films.




Robert Huot, "Diary Painting #48", Feb/March 1975, technique mixte sur papier, 106,5 x 2000 cm (env.).




Robert Huot, "Diary Painting #48", Feb/March 1975 (détail), technique mixte sur papier, 106,5 x 2000 cm (env.).